February 21st, 2019

pierreino2

"Дон Диего и Пелагея" (СССР, 1927)

Этот лизоблюдский (если называть вещи своими именами) фильм интересен с точки зрения того, настолько разным может быть заявленный жанр и реальное восприятие.

Авторы решили высмеять всех разом. Меньше всего досталось мечтательным обывателям, которые чересчур увлекаются приключенческими, любовными и тому подобными книгами (в роли одной из таких книг, кстати, выступил роман Эренбурга). Больше всего влетело церкви (а как же!) и бюрократам. Подумав, кого б еще разъяснить и припечатать, авторы добавили для компании городского жителя, который в белых штанах и модной кепке явился в деревню, дабы изучать ее.

Взятый из фельетона сюжет отличается фельетонной же простотой: начальник мелкой станции, повздорив с бабкой, которая продает съестное проезжающим, составляет протокол, бабка штраф уплатить не может, ее сажают в тюрьму. Муж бабки пытается искать помощи у прикидывающегося грамотным сторожа, у священника, у приезжего городского жителя. В итоге за него вступаются комсомольцы местного колхоза. Они ходят по инстанциям, натыкаясь на бюрократов, но потом справедливость кое-как торжествует, и бабка возвращается домой.

Культура_Дон Диего и Пелагея01 Культура_Дон Диего и Пелагея02

Режиссер Протазанов приложил нешуточные усилия для того, чтобы хоть как-то оживить этот полный верноподданных восторгов сюжет. Вот, например, оживающая картинка из книги и богато одетая городская дама, которая как бы случайно показывается в кадре - по контрасту с крестьянками в лаптях.

В другом кадре сторож, которому поступает почта, без промедления пускает газеты на закрутки для папирос. Показать, как он рвет газету "Правда", киношники не осмелились, но, судя по тому, как лихо он расправляется с газетой "Беднота", "Правде" уготована та же участь.

Все актеры очень хороши, но лучшие роли, вероятно, у начальника станции и Жарова, который играет городского неумеху.

Культура_Дон Диего и Пелагея03 Культура_Дон Диего и Пелагея04

В фильме присутствует также любопытный с нескольких точек зрения момент, когда бюст Калинина в колхозе, услышав о намерении бабки и деда вступить в комсомол, начинает смеяться.

Культура_Дон Диего и Пелагея05

Во-первых, любопытна сама техника, как это было сделано кинематографически. Во-вторых, это показывает, что Калинина никто всерьез не воспринимал, раз в фильмах проходили такие фокусы. Ну и в-третьих, это показатель относительной свободы советского кино в 20-е: в 30-е никто бы даже не заикнулся о таком шуточном моменте.

А теперь возвращаюсь к несоответствию жанра и восприятия. Типа сатирическая комедия (в замысле) на экране вовсе таковой не кажется. Деревня выглядит как беспросветная черная дыра, причем тут дело не только (и не сколько) в нищете, но и в людях. Такое же, кстати, ощущение у меня осталось от просмотра "Ледолома" Барнета, только там все еще более застывшее, потому что в кадре в основном зима.
pierreino2

шьорд побери, или странности биографии забытого актера

В фильме "Процесс о трех миллионах" я обратила внимание на актера, который играл роль любовника героини. Но так как фильм, в принципе, бенефис Кторова и отчасти Ильинского, до этого актера я добралась только сейчас.

process.o.treh.millionah-прозоровский

В общем, выбирайте на вкус биографию:

(1 вариант) Николай Петрович ПРОЗОРОВСКИЙ (БРЖЕЗИЦКИЙ-ПРОЗОРОВСКИЙ)(9.05.1905 - 9.11.1935), актер немого кино, пришедший в кинематограф в 19 лет, создавший в довоенном советском кинематографе образы классической русской литературы: Печорин в фильмах по лермонтовскому "Герою нашего времени", Гринев в экранизации пушкинской "Капитанской дочки". Был невероятно популярен в 20-30-е годы. Картины с его участием были лидерами проката. Умер, загубленный алкоголизмом.

(мгм... ну от алкоголизма в 30 лет - как-то несолидно... хотя с поправкой на эпоху... в общем, непонятно ничего)

(2 вариант) Из книги гражданина по фамилии Бармин, "Соколы Троцкого": "Моим ординарцем в то время был молодой семнадцатилетний солдат по фамилии Прозоровский. Это был умный парнишка с наклонностями к искусству. Сейчас я уже не помню, почему он ушел от меня, но спустя несколько лет я встретился с ним в Москве на улице. Передо мной был элегантно одетый интересный молодой человек. Он учился в институте кинематографии и уже успел сделать себе имя, снявшись в двух фильмах: "Бэла" и "Княжна Мери". Ему хорошо удалось передать байроновский стиль героев Лермонтова. Через некоторое время я снова встретился с ним на Кавказе, где он отдыхал с женой в одном из санаториев ОГПУ. Похоже, что он делал двойную карьеру: как артист и как агент органов безопасности. Последний раз мы виделись с ним в 1935 году опять на Кавказе, в одном из курортных городов. Он был снова в компании сотрудников ОГПУ. Несколько месяцев спустя я узнал, что он покончил жизнь самоубийством".

Во-первых, очаровательна манера записывать всех подряд в сексоты, а во-вторых, не хватает деталей. Кем была его жена? Зачем убивать себя, если состоишь в такой мощной организации? (даже с учетом того, что ГПУ на тот момент влилось в систему НКВД). И 1935 год не 1937 все-таки.

В фильмографии значатся "Папиросница от Моссельпрома" (эпизод), "Его призыв", "Княжна Мери", "Крылья холопа", "Процесс о трех миллионах", "Бэла", "Максим Максимыч", "Капитанская дочка", "Стеклянный глаз" (недофильм мадам Брик), "До завтра", "Ледяная судьба", "Разлом", "Ненависть", "Высота 88,5", "Беглецы" (не сохранился), "Большая игра" (не сохранился) и "Путь корабля". Сначала фильмы Протазанова и экранизации классики, а потом в основном фильмы режиссера Тарича и провинциальная студия Белгоскино. Да, можно сказать, что карьера пошла на спад. И все-таки - пил или наложил на себя руки? Кто были члены семьи, почему отбросил первую половину фамилии, играл ли в театрах, и если да, то в каких? Вообще ничего непонятно, можно только строить догадки.